Plantilla
Plantilla y calculadora de hoja de beats
Quince beats y la palabra en la que cae cada uno en un libro de tu extensión. Define abajo tu objetivo; los números se actualizan para que planifiques con tu manuscrito en vez de convertir porcentajes a mano.
| Beat | % | Palabra | Qué hace |
|---|---|---|---|
| Imagen inicial | 0% | 0 | El mundo y el defecto, antes de que nada se mueva. |
| Tema expresado | 5% | 4500 | Alguien dice de qué trata el libro. El héroe lo ignora. |
| Planteamiento | 8% | 7000 | La vida que está a punto de dejar de funcionar. |
| Catalizador | 10% | 9000 | Lo que llega y no puede deshacerse. |
| Debate | 15% | 13.500 | Rechazar, dudar y buscar otra salida. |
| Entrada en el segundo acto | 20% | 18.000 | La elección que hace imposible volver atrás. |
| Trama B | 22% | 20.000 | La relación que sostiene el tema. |
| Diversión y juegos | 30% | 27.000 | La promesa de la premisa — aquello por lo que ha venido el lector. |
| Punto medio | 50% | 45.000 | Una victoria o derrota falsa que eleva de verdad las apuestas. |
| Los enemigos se acercan | 60% | 54.000 | El coste se acumula, sobre todo por obra del propio héroe. |
| Todo está perdido | 75% | 67.500 | La pérdida que no admite discusión. |
| Noche oscura del alma | 78% | 70.000 | No ocurre nada. Ese es el objetivo. |
| Entrada en el tercer acto | 80% | 72.000 | Lo que ahora comprenden y no comprendían al principio. |
| Final | 85% | 76.500 | El plan, el coste y la confrontación. |
| Imagen final | 99% | 89.000 | La imagen inicial, respondida. |
Estructura popularizada por Blake Snyder en Save the Cat!, con el recuento de páginas de guion convertido en recuento de palabras de novela. Las descripciones son nuestras.
Cómo leer los números
Los porcentajes sostienen la historia en medidas muy diferentes. Hay tres que conviene tomar en serio:
- La entrada en el acto dos, al 20 %. Si la historia no se ha comprometido con su verdadera premisa al llegar a una quinta parte, los lectores abandonan. Este es el beat más importante y el que más suelen perder los primeros borradores.
- El punto medio, al 50 %. Aquí algo tiene que cambiar: lo que quieren, lo que saben o lo que cuesta. Un acto central sin punto medio es el bajón del que todos se quejan en el segundo acto.
- Todo está perdido, al 75 %. Lo bastante tarde para doler y lo bastante pronto para recuperarse. Si pasa del 85 %, el final no tendrá espacio para ganárselo.
El resto son orientaciones. Nadie ha dejado un libro porque el tema se declarara al 7 % en vez del 5 %.
Un ejemplo completo
Piensa en un thriller de 90.000 palabras. La entrada en el acto dos cae cerca de la palabra 18.000, el capítulo siete en un libro de capítulos de 2.500 palabras. El punto medio está en 45.000, el capítulo dieciocho. Todo está perdido llega en 67.500, el capítulo veintisiete, y quedan unos nueve capítulos para remontar.
Escrito así, el problema estructural habitual se vuelve evidente antes del borrador: si tu protagonista no se compromete con la investigación hasta el capítulo doce, has gastado 30.000 palabras en un planteamiento al que la hoja asigna 18.000, y todos los beats posteriores se desplazan.
Preguntas frecuentes
¿Qué es una hoja de beats?
Una lista de los momentos estructurales de una historia y de dónde cae aproximadamente cada uno. Es una forma, no una trama: dos libros con los mismos beats pueden ser novelas completamente distintas.
¿Funciona la hoja de beats de Save the Cat para novelas?
En gran parte. Se escribió para guiones, donde una página equivale a un minuto y la duración impone la estructura. Las novelas tienen más espacio, así que trata los porcentajes como un rango, no como una nota: un punto medio al 47 % o al 54 % está bien; uno al 70 % es un diagnóstico.
¿Qué pasa si mi borrador no coincide con los beats?
Eso es información, no un veredicto. Lo útil es comprobar la forma en vez de forzarla: si Todo está perdido cae al 90 %, el lector no tiene espacio para sentirlo y merece la pena corregirlo. Si la parte de diversión se alarga un poco, probablemente no importa.
¿Debo escribir la hoja de beats antes o después del borrador?
Cualquiera de las dos opciones. Antes evita que escribas trescientas páginas hacia un punto medio que nunca llega. Después te dice dónde gira realmente el borrador, que normalmente no es donde pensabas.